误打误撞，还是无心插柳，其实都不重要。
值得肯定的倒是宁卫民和松本庆子在坎城亮相的效果真不错，热度蹭得太划算了。
很有点像某位刘大亨与老婆一起参加的那场英女王孙女的婚礼，花钱不多，威力无穷。
当天的晚宴，宁卫民和松本庆子成功引起了现场眾多名流的，他们不但和许多法国文化界拥有较高地位的人有过交谈，比如法国文化部长和坎城影展选片总监。
甚至他们还成功引起了威尔斯亲王夫妇的好奇心，否则他们的隨行武官，就不会在晚宴时刻专门过来搭訕，和他们聊了得有十几分钟。
而这些因素，再加上影节宫的大门口有宁卫民临时聘用的人在为《李香兰》的展映发放宣传单。
让他们这部本来宣传不足，根本没有出现在手册名录上的影片，居然获得了不小的度。
三天之后，在临时展映的时候，无论上午场还是下午场，居然都满座了。
而且他们自己本人也登上了日本国內娱乐新闻，以及坎城本地相关报导的主要內容上。
甚至受到的重视和待遇都力压了本届送来两部电影正式参选，在日本国內夺奖呼声相当高的三国连太郎一头。
这真的要算是一种异数了，也不知是不是该叫做"胜之不武"。
但不管松本庆子的日本同行怎么看，三国连太郎究竟介意与否。
至少《李香兰》的录像带和原声专辑因为这件事，在亚洲范围內又提升了不少销量，这可是实打实的。
再加上和法国人聊的不错，宁卫民自觉已经初步掌握了运作坎城奖项的窍门，这对於他明年把《摘金奇缘》送来冲奖再有利不过了。
还有什么比这样的好处更实惠的嘛？
所以
宁卫民也无所谓了，总不能事事求全，该厚脸皮的时候就要厚脸皮一些。
当然了，话说回来了，毕竟东西方文化不同，而且欧洲人也有著属於他们自己的独特艺术偏好。
《李香兰》这部以一个女明星的人生经歷表达反战的东方故事，因为欧洲人缺乏对歷史和角色的了解，观赏乐趣自然要大打折扣。
因此称得上比较遗憾的就是，对这部电影，欧洲片商们普遍不看好，採购的意愿不强，出价不高。
虽然电影里的大场面已经接近史诗级的电影，相当震撼，但总共也就五个片商出价了。
而且还都狮子大开口，要求买断本土的放映权和录像带、原声带的发行权。
具体是，法国的世界电视电影公司出价三十五万法郎。
义大利的美杜莎出价是九千万里拉。
西德的康斯坦丁电影公司出价十二万西德马克。
最抠门的是美国人，哥伦比亚电影公司的一个代表只肯给四万美金。
至於最有诚意的还是说是法国映欧嘉纳影业公司。
或许是为了阿兰德龙和凯萨琳德纳芙的面子，或许是衝著这不影片的製作成本，製片人皮埃尔·爱德曼报出了五十五万法郎的"高价"。
但也就是如此了，这种价格就跟开玩笑似的，每一家也就是几十万人民幣水平，距离宁卫民和松本庆子的预期甚远，还不如冈本晃卖给菲律宾的价格。
那还一百万呢，而且只有放映权。
所以要是单纯的在商言商，他们连一家都不想卖，甚至就连展位都不需要了。
很明显，如果欧洲的片商都是这种想法，再花钱宣传就没有什么意义了。
可问题是宁卫民就是宁卫民。
他有上辈子做生意的底子，还有这辈子跟康术德学来的能耐，他的商业思路早就开阔了。
看问题不但能居高临下而且能放眼未来，对於要价的手段更是层出不穷。
首先无论是买还是卖，宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。
如果对方的报价太过不靠谱，他正好可以用对方的话去打对方的脸。
其次，出於对未来世界的充分了解，宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西，但未来的商业前景可谓前途无量。
就比如片库这种东西，就像古物一样，越放越值钱，偏偏在当今却不受重视。
这个年代，无论那个国家，电影最赚钱的都是刚拍出来的时候，然后出录像带再圈一波钱，之后就只能靠租借给电视台播放赚点小钱了。
没什么影响力的影片，还有早年间拍摄的那些老影片，基本上都是放在仓库吃灰的命。
没人懂得这些拷贝在网络时代能够爆发出多么惊人的吸金能力。
除了迪士尼，好像也没多少人懂得ip的重要性，了解ip怎么玩儿，从中能获得多么巨大的经济回报。
所以这年代的版权简直便宜的要命，特别是欧洲电影。
不为别的，就因为整个欧洲不但国家的数量多，还都很小，电影市场也小。
每个国家还都有自己的电影公司，就为了保持电影起源地的荣耀，为了爭夺文化的话语权，每年都在投拍新的电影。
但换算成人民幣的话，大部分出品的影片都是二百万到五百万之间的小製作电影，不比港台地区和日本的製片成本高，也就勉强凌驾於印度宝莱坞之上罢了。
大投资的电影，往往需要几个国家的电影公司合力投拍，就像《佐罗》，《男人的野心》。
那么可想而知欧洲电影的数量、市场和
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第一千二百七十八章 反将一军